王明贤：杨昌鸣教授原来是天大建筑设计研究院的院长，现在是北京工业大学建筑学院的学生委员会主任。刚才杨教授谈到建筑材料、建筑表皮，我们年鉴对这个问题很重视，所以今年的年鉴专门有一个关于建筑材料和建筑艺术的讨论。下面请环境艺术家张宝贵先生谈谈他跟建筑师的合作。

张宝贵：谢谢王老师。我对年鉴的感慨是，到会的都是受建筑教育出身的博士或者专业人士，我准确讲是一个材料供应商，这样一说就知道是什么意思，如果有其他的说法，容易混淆。

环境艺术家张宝贵发言

刚才大家谈了很长时间的本土，我是1968年去山西插队，在农村待了20年，我回来找不到工作，昌平一个小村落收留了我，到今天又待了25年。我在农村待了45年，研究混凝土，我有很多感慨。我有另一个角度，我们古往今来帝王将相打仗争的就是疆土，我们开发商用土地生产粮食不值钱，盖楼房值钱，这就是矛盾。这是一种本能的冲动。

最近国外的设计师给我发了很多片子，我最近也在全国各大学去宣传这件事情，杨院长强调建筑师对混凝土越来越需要，我觉得这件事情是被呼唤出来的，不是目标。最近国外建筑师给了我一个片子，混凝土做到什么程度了？原来有个感慨，除了吃的、穿的、女孩子的戒指不能用混凝土，什么都可以用混凝土。后来我发现我又孤陋寡闻了，国外研究的女孩子的戒指可以用混凝土做，甚至钱包、甚至服装、甚至耳钉，其实不在乎混凝土做什么，我们真的有混合的概念吗？他们说我就是有想象力，我也想出名，但是我没有受过教育，出起名来，这么多名人，我总觉得后劲不足。我也是俗人，我也想挣钱，我突然发现我有一个生存本能，我投其所好，建筑师喜欢什么我就做什么。前不久赖军找我们说，我们要做半圆形的灯，用混凝土做行吗？没做过。我第一反映是行，不行再说，不行就当我们没做。我们就拿一个那样的器皿，工人就往里面糊水泥，能多薄有多薄，结果做了七八个，往上一吊，灯光都钻出来了，往那一放，做展览。其实是不是要做电灯泡式的建筑，我发现跟建筑师接触，发现建筑师越来越不安分，前不久跟张锦秋大师对话，他说形很重要，如果没有神的形就是一张图。灵魂再伟大，没有一个健康的肉体，你魂在哪儿安家啊。

当然反过来讲，没有设计，材料就是行尸走肉。当然说起来简单，专业化分工太详细。很多人说，你有标准吗？一做就有标准了，你有案例吗？没做哪有案例啊？说创新就是继承，除了我们讲以前的创新，就是现在我们做什么。刚才讲现代，信息太充分了。我有个感慨，混是混凝土的混，凝是凝固的凝，土是泥土的土，这是三句废话，但又是正确的，混是把不相干的东西搅拌在一起成型。这次在杭州去了很多建筑师让我讲话，我后来谈的无边界，因为我一旦有边界，建筑师一问我没做，我没规范，我没标准，我让建筑师告诉我怎么做，建筑师却又没做过，所以我们最终只能是枪毙建筑师的好想法。如果我们想要像种庄稼一样，把建筑师的好想法像长庄稼一样长出来，都在讲乾坤，都在讲广博，都在讲文化，其实千头万绪非常重要。有一次有人说，你最重要的就是好奇心，很多东西我不懂，建筑师一来，说想做这个东西，为什么想做，不知道。

《中国建筑艺术年鉴》，是一本很严肃的书，一本很权威的书，很现代的书，我感谢王老师把材料搁进去了，表明这本书是开放的书，是一本很大的书，很勇敢的书。所以我觉得就从这点讲，它是一本非常现代的书，用了一种开阔的视野，还让我说话，因为我的身份就是材料供应商。我作为一根线，我传达了一些建筑师的思考。所以特别感谢王老师，感谢《中国建筑艺术年鉴》。发言胜过我做买卖，我也得自觉，我得注意时间。谢谢。